余华的"活着"有哪些经典语录?

没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。

以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。

作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

最初我们来到这个世界，是因为不得不来;最终我们离开这个世界，是因为不得不走。

人类无法忍受太多的真实。

做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。

人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

【余华个人简介】

余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会第九届全国委员会委员。1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。 1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。 1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。现就职于杭州文联。

【创作特色】

余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华曾坦言: "我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。"由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自《在细雨中呼喊》开始，他的作品不再晦涩难懂，而是在现实的叙述中注入适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。

余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。

介绍一下余华的作品《在细雨中呼喊》。

在细雨中呼喊>应该是他的巅峰之作了 很久以前看过他的，比起来，艺术表现力已经不是当年的余华了 我觉得这才是一部最体现他写作功底的作品，他驾御文字的能力让人吃惊震撼， http://baike.baidu/view/464089.htm?fr=ala0_1_1 去这网站看嘛，《在细雨中呼喊》得评价和读过这书得心灵感受 当我读完余华的《在细雨中呼喊》，我意识到所谓的余华长篇小说代表作在我现阶段的阅读经验里画上了句点。

然而我并不排除在未来的某个不确定的时间点，我会再次拿起它们。

好的作品一旦问世，便成为人类共有的经验。

这也是一个时间问题，和本文即将讨论的内容及其贴近。

因为站在未来回望现在，把玩往昔的感动、震撼和百感交集时，心中最后生出的一定是早已超出作品本身，而嫁接到时间与生存体验的怅惘和满足。

余华用三部作品把握了生命的全过程，从《细雨》到《许三观》最后到《活着》。

尽管作品在叙述上甚至是关于主人公的生平会有一个相当长的时间段，然而落脚却是稳定的。

许三观留给我们的始终不是年少与壮年时的轻狂与无赖，而是中年献血的辛酸；福贵承受苦难开始很早，然而他生命最大的韧度却是在老年。

《细雨》写了很多和少年相关的故事，然而它们在作品一开始就未能逃离作者的谶语。

余华这样写，“我的弟弟不小心走出了时间。

他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。

孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的景色”。

当小说阅毕，作为叙述者的“我”是唯一一个随着时间顽强走到最后的人，“我”生命中的最为美好的友情、若即若离飘忽不定的亲情和未曾闪现的爱情都在时间之河上的浓雾里淡去了。

故事因为“我”回到南门的一场大火开始，最后也在这场大火中结束，作家的笔勾着时间这条细线绕了一大圈。

它圈入了“我”无足轻重的出生和凌乱的家，圈入了母亲最为卑微的愤怒；圈入了“我”最好的朋友苏宇和懵懂的青春期，以及冯玉青鲁鲁的过往；它圈入了古怪而滑头的模范造桥者曾祖父，圈入了祖父的爱情、忍耐、智慧和最后的胜利；它也圈入了“我”曾经最为宝贵的亲情，“我”的更像父亲的王立强和他给“我”的温暖。

这是一部在时间和记忆里不断前行的小说，岁月中上演了那样多的离别和苦楚，只对温情做短暂的停留；然而让人觉得欣慰又残忍的是，小说在最后又回到了南门那场大火中。

恍惚中，禁不住问自己，时间的流逝是否真实，而那些在时间中停止的人他们的生命又在何处重新启动？ 这是《细雨》与余华其他作品不同之处，也是我以为的出色之处。

小说的往复拖沓交叠中，生命盛放凋零，温情与残酷轮番上演，幸福与苦难相生相伴，现实的不可把握与回忆的真实温暖，一共以细水长流的方式汇成了触动人心的力量。

小说题《在细雨中呼喊》，也颇耐人回味。

呼喊，表示了对迷蒙中生命的不确信，然而当我们以长远的姿态观望，这声呼喊，是在岁月之中还是时光之外？ 我认为全书最可观的是第一章节的‘南门’。

看完‘南门’一下子就看不下去了，发现与作者格格不入。

在细雨中呼喊的内容简介

第一章主要是主人公“我”孙光林对哥哥孙光平、弟弟孙光明和父亲孙广才在老家南门生活的回忆，其中最为精彩的是，三兄弟自相残杀，哥哥恶人先告状；儿时的三兄弟同时爱上青春少女冯玉青，而少女却爱上村里的无赖，被抛弃后随货郎私奔；弟弟救落水儿童牺牲，父亲渴望政府表扬；父亲与哥哥先后爬上邻居寡妇的床；以及十多年前父亲急不可待，与母亲“长凳之交”生下自己等情节。

第二章主要讲述孙光林中学时代的生活，青春期朦胧的性心理是这一章的主旋律，他的同学苏杭的性变态、苏宇因性冲动而入狱，音乐老师与漂亮女生的师生恋，与身陷困境的儿时偶像冯玉青的重逢，以及自己在异性面前的无故紧张等，都写得栩栩如生。

第三章主要追述孙家的历史，对父亲的鄙视和对祖父、祖母以及曾祖父敬仰，贯穿这一章的始终。

其中，祖母在战火中的逃亡，曾祖父在北荡桥造石桥的败走麦城，特别是祖父与父亲间为争口中之食而展开的斗智斗勇等最为精彩。

第四章主要回忆孙光林儿时在孙荡养父母家的生活，虽然疾病缠身却仍保持着强烈求生欲望的养母李秀英、身强力壮却始终被困在家中的养父王立强，以及孙光林儿时的伙伴国庆等，都给人留下了深刻的印象。

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急求！！！《在细雨中呼喊》的内容梗概

我六岁时最后的记忆，是我在奔跑。

记忆重现了城里造船厂昔日的荣耀，他们制造的第一艘水泥船将来到南门的河上。

我和哥哥跑向了河边。

过去的阳光是那么的鲜艳，照耀着我年轻的母亲，她蓝方格的头巾飘动在往昔的秋风里，我弟弟坐在她的怀中，睁大着莫名其妙的眼睛。

我那个笑声响亮的父亲，赤脚走上了田埂。

为什么要出现一个身穿军装的高大男人？就像一片树叶飘人了树林，他走到了我的家人中间。

河边已经站满了人，哥哥带着我，从那些成年人的裤档里钻过去，嘈杂的人声覆盖了我们。

我们爬到了河边，从两个大人的裤裆里伸出了脑袋，像两只乌龟一样东张西望。

激动人心的时刻是由喧天的锣鼓声送来的，在两岸欢腾的人声里，我看到了驶来的水泥船，船上悬挂着几根长长的麻绳，绳上结满了五颜六色的纸片，那么多鲜花在空中开放？十来个年轻的男人在船上敲锣打鼓。

我向哥哥喊叫： “哥哥，这船是用什么做的？” 我的哥哥扭过头来以同样的喊叫回答我： “石头做的。

”“那它怎么不沉下去呢？”“笨蛋。

”我哥哥说，“你没看到上面有麻绳吊着？”身穿军装的王立强，在这样的情景里突然出现，使我对南门的记忆被迫中断了五年。

这个高大的男人，拉着我的手离开了南门，坐上一艘突突直响的轮船，在一条漫长的河流里接近了那个名叫孙荡的城镇。

我不知道自己已被父母送给了别人，我以为前往的地方是一次有趣的游玩。

在那条小路上，疾病缠身的祖父与我擦肩相遇，面对他忧虑的目光，我得意洋洋地对他说：“我现在没工夫和你说话”。

五年以后，当我独自回到南门时，又和祖父相逢在这条路上。

我回家后不久，一家姓苏的城里人搬到南门来居住了。

一个夏天的早晨，苏家的两个男孩从屋内搬出了一张小圆桌，放在树荫下面吃起了早餐。

这是我十二岁看到的情景。

两个城里孩子穿着商店里买来的衣裤坐在那里。

我一个人坐在池塘旁，穿的是手工缝制的土布短裤。

然后我看到十四岁的哥哥领着九岁的弟弟向苏家的孩子走去。

他们和我一样，也都光着上身，在阳光下黑黝黝的像两条泥鳅。

在此之前，我听到哥哥在晒场那边说： “走，去看看城里人吃什么菜。

”晒场那边众多的孩子里，愿意跟随哥哥走向两个陌生人的，只有九岁的弟弟。

我的哥哥昂首阔步走去时，显得英勇无比。

弟弟则小跑着紧随其后。

他们手上挎着的割草篮子在那条路上摇晃不止…… ……...

《在细雨中呼喊》讲怎样一个的故事

小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。

作品的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。

这是一本关于记忆的书。

它的结构来自于时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。

这本书试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。

因为未来充满了冒险，充满了不可战胜的神秘，只有当这些结束以后，惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。

这就是人们为什么如此热爱回忆的理由，如同流动的河水，在不同民族的不同语言里永久而宽广地荡漾着，支撑着我们的生活和阅读。

如何评价余华的小说《在细雨中呼喊》？

1、在这部作品中作家对命运进行了深刻的解读，独特的阐释，对人性进行了无情的剖析和批判，整部作品真实而准确地展现着“文化荒原”时期人们情感的绝望。

整部作品的基调黯淡而带着沉重的忧伤。

看客身份出现的孙光林，又增加了社会的冷漠，死亡，绝望。

作品的主人公孙光林从小生长在一个不和谐的家庭之中，六岁就被送到一个阴阳失调的军人家中收养，奄奄一息的养母和体壮如牛的养父无法过正常的夫妻生活，而极度压抑的养父因为婚外恋断送了自己的性命，养母离家出走，孙光林再一次陷入被抛弃的命运，在极度恐惧之中，十二岁的他又回到南门。

作品在绝望的气息中，遍布对死亡的描述。

2、《在细雨中呼喊》是一本关于记忆的书，是余华发表于1991年的第一部长篇小说。

它的结构来自于时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。

这本书试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。

因为未来充满了冒险，充满了不可战胜的神秘，只有当这些结束以后，惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。

这就是人们为什么如此热爱回忆的理由，如同流动的河水，在不同民族的不同语言里永久而宽广地荡漾着，支撑着我们的生活和阅读。

余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

3、余华，1960年4月3日出生于浙江杭州，现代作家。

1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。

1983年开始写作，同年进入浙江省海盐县文化馆。

1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。

其作品已被翻译成英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、荷兰文、韩文、日文等在国外出版。

2005年获得中华图书特殊贡献奖。

现就职于杭州文联。

《在细雨中呼喊》是余华根据自己的真实经历写的吗

只要能常常和你见面，我就觉得快活；只要依偎着你娇小的身躯，我就不会寂寞。

不要用温柔的呼唤使我着迷，不要用婷婷的倩影使我心动，不要用含情的目光使我受尽苦刑。

我心里有个小秘密你想不想知道？让风悄悄告诉你，我喜欢你，真的好喜欢……脉脉之情如一溪春水。

快刀难斩断。

无论我怎样的努力，始终无法将那个嘴角含笑的倩影从我心中赶出去……你有权拒绝我的爱，但你不能蔑视我的爱，因为那是一颗真诚地为你跳动的心。

我告诉你：第一是我爱你，第二还是我爱你，第三仍是我爱你……我爱你……我只知爱你！我全身的血液已统统变作了我的爱，我的情！海可以枯，石可以烂，我对你的爱，永不会变。

我感到世界上的一切，全部属于我了，因为你爱上了我。

谁说现在是冬天呢？当你在我身旁时，我感到百花齐放，鸟唱蝉鸣。

爱之火，在我俩的心中燃起，从此我俩将被熔在一块。

愿把我的心嵌入你的心，使我俩的爱永远不变。

现在我的生和死，快乐和痛苦，完全操纵在你的手中，你能够赐予我圣洁的爱吗？我知道，你爱我如上帝爱着羔羊，慈母爱着婴儿，你这种仁慈而善良的情感，简真使我受着万种温馨，万种沉醉。

最难忘的是你的微笑，当它绽开在你的脸上时，我仿佛感到拂过一阵春风，暖融融的，把我的心都溶化了。

我爱你的容貌，更爱你的心灵，即使我不能使你幸福，至少也要愿幸福与你同在。

只要你幸福、快乐，我也就心满意足了.你的身影越来越频繁地出现在我的眼前，渐渐地，意如呼吸一般，一秒钟也不中断，弄得我吃不好饭，睡不好觉。

我绞尽脑汁想写首赞美你的诗，但我失败了，因为即使全世界最美的言辞集中起来，也不能形容你美丽的万分之一呀！自从那次见了你之后，我的灵魂好像被你摄去了一般，你的影子，占据了我每一个记忆。

你能理解我的痴心吗？我深深地恳求你；不要把我逐出你的爱门之外，我一分一秒也不能缺少你的爱。

只有赢得你的爱，我的生命才有光彩。

你像那沾满露珠的花瓣，给我带来一室芳香；你像那划过蓝天的鸽哨，给我带来心灵的静远和追求。

我每时每刻都在思恋的“苦刑”下熬煎，不知你何日方能赐恩，减轻我的这种苦刑！ 不知为什么，只要有你在我身边，我的心便不再惶惶不安。

世界上只有一个名字，使我这样牵肠挂肚，像有一根看不见的线，一头牢牢系在我心尖上，一头攥在你手中。

这么多年来，我一直在寻找理想的爱情，但没有一个人能像你那样在最初的时刻打动了我，而且越来越深沉的打动。

我终于发现，这世界上有丰厚的爱，我不能辜负。

于是我想对你说，我爱你，请你倾听……今夜皓月当空，抑林摇曳，晚风轻拂，桂花飘香。

校园里，一对对情侣依偎漫步，草坪上，一双双恋人喁喁私语。

面对此情此景，我不禁感慨万千，我多么希望在那依依情浓的恋人当中能够有两个人，一个是你，一个是我。

世界上的人那么多，那么多，为什么我偏偏认识了你 ？啊，自从认识了你，我生命的历程便掀开了新的篇章；我认识的人那么多，那么多，为什么我偏偏思念你 ？啊，只要我思念着你，我的心便坠入了蜜的海洋。

经典情话曾经， 有一份真诚的爱情放在我面前， 我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。

你的剑在我的咽喉上割下去吧！ 不用再犹豫了！ 如果上天能够给我一个再来一次的机会， 我会对那个女孩子说三个字： 我爱你。

如果非要在这份爱上加上一个期限， 我希望是…… 一万年！ 凉风有讯，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，我虽然不是玉树临风，潇洒倜傥，但我有广阔的胸襟好强劲的臂弯，你爱我吗？我对你的爱如滔滔江水，川流不息.又如黄河泛滥，一发不可收拾.再如日落西山，灿烂辉煌！我想你，我爱你，我不能没有你.我一定要得到你！你是我的心，你是我的肝，你是我心中的四分之三. 我的爱情像个梦，像白日梦一样，我以为我可以抱住我心爱的人，可等到我醒过来，才发现，我还是我，还站在原地一动也不动。

爱一个人是很苦的事。

为什么我却不能停止付出！爱一个人是很累的事。

为什么我却不能拒绝相思！爱一个人是很傻的事。

为什么我却依然执迷不悟！爱一个人是很快的事。

为什么我却还保留你的影子！自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期~~~希望遇见有情人。

在爱的路上潇洒的我，潇洒的遇上了比我更潇洒的你。

我的潇洒象风你潇洒的却象雨。

我在与你潇洒的相处中 我却发现我潇洒的爱上了你。

但我宁愿我潇洒的风 潇洒的停下，让你潇洒的雨——静静潇洒的落下潇洒的淋在潇洒的我身上，让我感受更潇洒的潇洒——没有别的——请你潇洒的与我相恋—— 春天是相恋的季节，因为一切都孕育着生机。

夏天是热恋的季节，因为一切都充满了火热。

秋天是牵手的季节，因为到处都是金黄的落叶。

冬天是相拥的季节，因为彼此相拥能够抵御一切寒风。

而我，春夏秋冬都是一样的！ 春天，孤独的等待花开。

夏天，在暴雨中独行。

秋天，一个人走在落叶中享受孤独，凄凉。

冬天，看着相拥的恋人独自打着寒战 OICQ的世界，是永恒而又绚丽的世界。

在这个既清楚，又模糊的世界了，我认识了你。

你轻轻地来，伴随...

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阿Q与人家打架吃了亏，心里就想：“我总算被儿子打了，现在世界真不像样，儿子居然打起老子来了。

”-。

—— 呐喊（阿Q正传） 我在年青时候也曾经做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。

所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着己逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的来由。

——呐喊是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。

—— 鲁迅，《呐喊》凡有一人的主张，得了赞和，是促其前进的，得了反对，是促其奋斗的，独有叫喊于生人中，而生人并无反应，既非赞同，也无反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手的了，这是怎样的悲哀呵，我于是以我所感到者为寂寞。

—— 鲁迅，《呐喊》然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有。

—— 《呐喊》横眉冷对千夫指，俯首甘做孺子牛。

——呐喊路上本没有路，走的人多了，也便成里路！生命的路总是沿着无限的精神三角形的斜边向上 绝望之为虚妄，正与希望相同你不说我还明白，你越说我越糊涂了 梦是造化所织的幽冥天衣~~~~ 辱骂和恐吓绝不是战斗。

——呐喊 （狂人日记） “假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。

现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？” 我感到未尝经验的无聊，是自此以后的事。

我当初是不知其所以然的；后来想，凡有一人的主张，得了赞和，是促其前进的，得了反对，是促其奋斗的，独有叫喊于生人中，而生人并无反应，既非赞同，也无反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手的了，这是怎样的悲哀呵，我于是以我所感到者为寂寞。

我想到希望，忽然害怕起来了。

闰土要香炉和烛台的时候，我还暗地里笑他，以为他总是崇拜偶像，什么时候都不忘却。

现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫远罢了。

我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。

我想：希望本是无所谓有，www.lizhidaren无所谓无的。

这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

——呐喊 （故乡）不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡 ——呐喊读书人偷书，不算偷~ ——呐喊 （孔乙己）《药》里面的一句： “一摸，硬硬的还在” 当我沉默着的时候，我觉得充实； 我将开口，同时感到空虚. ----所以所有的文字都显得空虚！ 正经有余，胡说不足。

描写细雨声音的语句

三月的雨像无数只小手，打在林叶的琴键上，奏出了一曲春天的赞歌。

丁丁冬冬的一夜雨声，敲起了春耕的锣，擂响了播种的鼓。

春天的雨，是最柔和的。

如果春雨来了，你试着让雨水拂拭自己的脸，那种感觉是温柔的，就像妈妈轻轻地摸着你的脸，非常舒适。

雨声，之细之密，宛若那人心深处的思量，丝丝缕缕，牵牵连连，颇费捉摸。

雨声，极柔极盈，仿佛月光映托下的群波，粼粼点点，皎皎闪闪，晶透似雪。

雨声，至文秀，是伊微张微曲的眉蔓儿，摺摺弯弯，妩妩媚媚，佯推半掩。

雨声，似薄还轻，恰如那滞慢游行的乳烟，欲止又动，漂漂扬扬，无定漫展。

它，更是相当温心的烛光，夜风适时缓起，焰唇芯舌款款薇薇地动摇。

雨是柔弱的，是世界上最轻灵的东西，敲不响那厚重的钢筋水泥的楼房。

而瓦屋则不同，雨滴在上面，叮叮当当的，立即发出悦耳的声音。

雨雾纷纷，洒在竹叶上，沙沙沙沙，像少女轻抚琴弦，像春蚕吞食桑叶。

嘀嗒嘀嗒，这湿莹莹的声音，恰似濛濛娜娜的月光，更是珍珠炼乳一般，从明睐滑至心坎，润透了三千六百个毛孔，雨声哗哗的流进心扉...