asas用法

as ... as

用于比较句型，中间插入的是形容词或副词的原级。意思是"达到与什么相同的程度"。如:He is as strong as a horse. 他力大如牛。

唱歌问题

你好！ 高音在唱歌中是一个术语，指的是男声唱歌的实际频率超过小字一组#f1，女声超过小字2组c2的音.高音永远是唱歌中的核心问题之一，它代表了一个演唱者有没有实力.其实高音是使用一定的技巧和一段时间的训练人人都可以具备的. 介绍一些讲唱歌讲高音的网站给大家分享 美声唱法的高音 www.muat 民族唱法的高音 www.yyjy 流行/通俗唱法的高音 www.likec.cn/club 代表人物 低音 dīyīn (1) (2) 频率在声频范围的低端约250赫以下的声音 （3） 深沉或低沉的音 低音：bass 音乐声部或音域中的最低部分。

在声乐中，其音域大致为中央C下面第二个E至中央C。

庄严男低音（basso profundo）强调一种较低沉的音域，而抒情男低音（basso cantante）的声音高一点。

在俄罗斯以外的低音独奏通常带有某些标准的歌剧特点。

大多数乐器家族的最低音乐器通常称作低音乐器（如低音单簧管或低音提琴等）。

在西方的调性音乐中，低音部分的重要性通常仅次于旋律，是决定和谐乐章的主要因素，这一趋势于1600年左右出现持续低音后更加显著。

男低音：Bass 男低音如果女高音是金字塔顶端的云雀，那么男低音就是巩固一切基础的地基。

拥有人类最低沉的嗓音，这是人声最低的音域了，一般为D-d1(e1)，个别情况下可以再往下移低。

下面我们将会仔细介绍。

一、抒情男低音 抒情男低音声音流畅、低沉，时而亦显轻快、抒情，富于歌唱性。

音域通常为 D-d1-e1。

法国歌剧开始重视这一声部。

如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔，《迷娘》（1866）中的老乐师洛塔里奥。

俄国的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音，例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中的男低音《伊凡·苏萨宁》。

《伊凡·苏萨宁》叙述了波兰军队入侵俄罗斯，威逼苏萨宁带路，这位爱国的老农民将入侵者引入茂密的树林中，俄军赶来，一举歼灭了侵略者。

在《伊凡·苏萨宁》的终场，当苏萨宁知道波兰人睡醒后必定会识破他的计谋而将他杀害，于是唱起了这一段低沉而又抒情的咏叹调。

歌词大意：敌人发觉了，我快死了，可我决不怕死，我已尽到责任，埋葬我吧，大地啊！ 快升起，我的朝霞，你的光芒照耀大地。

朝霞，你快升起，让我最后看你一次。

上帝，别离开我，在我困难的时候！ 我命运多么苦，我是多么忧愁！忧愁进入我的胸膛，使我心中悲痛，死亡虽是痛苦的事情，但我决不害怕。

快升吧起我的朝霞，你的光芒照耀大地。

你的光芒照耀大地，照耀俄罗斯，用你的光芒温暖他。

时间到了，临死的时候！ 给我力量，亲爱的母亲，我的大地啊！ 二、戏剧男低音 这类男低音，其音域与一般男低音相仿，区别是可适当向上下移动，富于戏剧激情。

另外还有专演丑角的滑稽男低音，声音轻巧灵活、节奏自由，与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。

例如古诺的五幕七场歌剧《浮士德》叙述了对人生感到厌倦的浮士德受到魔鬼梅菲斯托费勒的引诱，用自己的灵魂换取青春，变得年轻之后，诱使马格丽特与其相爱，但是遭到马格丽特哥哥瓦伦丁的坚决反对，浮士德与其决斗并杀死了他。

马格丽特知道后万分悲愤，情急之中杀死了她和浮士德所生孩子，被捕判绞刑，最后在痛苦中死亡的故事。

在第四幕第三场中，魔鬼梅菲斯托费勒狡黠地唱起耻笑玛格丽特的小夜曲：歌词大意：是你已经进入梦境，还是你没听清？ 啊，珈德林娜，亲爱的，是你没听到我的脚步声？你的情郎声声呼唤，给他以深情！哈哈哈哈，哈哈哈哈！不到指环戴上手指，不要打开门！这首小夜曲表现出魔鬼梅菲斯托费勒奸险狡诈的形象特征。

威尔第《弄臣》（1851）中的贵族蒙特罗内伯爵在宫内怒斥曼图亚公爵和黎哥莱脱，诅咒他们必遭上天惩罚。

这段具有戏剧性激情的演唱就是这类男低音的典型唱段。

三、深沉男低音 这是人声最低的声部，音域一般为C-d1。

音色重浊宽厚，表情庄重沉稳，往往被指派饰演地位显赫的角色：神灵、国王（《汤豪舍》、《罗恩格林》），祭司或神父（《命运的力量》、《唐·卡洛》），具有威望的父亲（《纽伦堡名歌手》、《迷娘》）等。

男低音虽然与女低音同样身处音域的最低层，但他们的命运却要比她们好得多。

在喜剧中他们可以担任逗人发笑的角色，，例如好色老头以及昏庸仆人等，唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。

除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色，例如威尔第的歌剧里经常邀请他们来扮演国王与主教，和莫扎特《魔笛》（1791）里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。

特别值得一提的是俄国男低音，这种以胸腔发声的特殊音色，低沉浑厚得像是来自大地的黑暗之声，最著名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》 到了20世纪，歌剧的男低音趋向紧张、有力的音色。

如意大利作曲家毕采第（1880-1968）的《大教堂凶杀案》中的大主教托马索、两个骑士，勋伯格《摩西与亚仑》中的摩西，理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》中的男爵奥克斯等 女低音 女低音：Alto 由女低音演唱的角色在歌剧中不为多见，通常不是主要角色。

其声音较女中音更为宽厚、坚实、浓重、深沉。

常用音域为f-e2...