形容一个女子在弹琴时优雅、美丽、安静的句子

气宇悠扬的琴声自她的手中缓缓益处。似更古般神秘怅然，眉宇间透露着望不穿的空灵。如墨的青丝隐隐划过浅浅朱红的唇，突然，琴声嘎然而止。万物又归于始。

形容弹琴人的名言名句

陋室铭中描写室主人情趣高雅的句子：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

拓展1、原文《 陋室铭》 刘禹锡 唐代山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，往来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐， 西蜀子云亭。

孔子云： 何陋之有？2、译文山不在于高，有了神仙就出名。

水不在于深，有了龙就显得有了灵气。

这是简陋的房子，只是我住屋的人品德好就感觉不到简陋了。

长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。

到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。

没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。

南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。

孔子说：“有什么简陋的呢？”3、作品概述《陋室铭》选自《全唐文》卷六百零八集为刘禹锡著。

“铭”本是古代刻于金属器具和碑文上用以叙述生平事迹的一些赞颂或警戒性的文字，多用于歌功颂德与昭申鉴戒。

后来逐渐发展演变为一种独立的文体，这种文体一般都是用韵的。

由于这种文体独特的历史渊源，使这种文体具有篇制短小、文字简约、寓意深刻等特点。

根据古文体的分类， “铭”是应用文。

明白了铭的意思，也就明白题意，即对陋室描述，通过陋室对论语进行歌颂。

实际上也就是借陋室之名行破迷开悟，引人入圣，这才是作者真正的意思。

托物言志，以此阐明作者的生活态度和人生观。

这一点与《爱莲说》颇为相似。

此处陋室是刘禹锡于长庆四年任和州刺史时所建。

形容女子弹古琴的诗句 古诗词中描写古琴的有哪些

空山多雨雪，独立君始悟独立静听您所弹奏的优美的琴声，才能领悟它的妙处，给人以清雪散空山之感。

句中将清越、美妙的琴声这无形的音乐化作有形的外物来描写，使人产生广泛的联想。

这一联诗是评注家极为赞颂的佳句。

施补华曰：“王昌龄《听弹风入松》一首最为清幽。

收处‘空山多雨雪，独立君始悟’殊得琴理。

作清微诗亦须识此意，故曰诗禅。

”（《岘佣说诗》） 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳斜抱琴瑟，凝望夜空，月下朦朦胧胧的树色隐去了昭阳宫。

首句作者通过宫女斜抱云和不弹，凝望皓月出神的行态，暗示其有所思；次句“昭阳宫”写深宫少女凝望被树荫隐去的帝王宫殿，其幽怨之情和她处境的可怜一下子显示出来。

注：昭阳，皇帝所在的昭阳宫。

云和，地名，古人常以云和为琴瑟之代称。

琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤夜风习习，皓月临窗，酒席宴上，身着纱衣的歌女倚帘而坐，柔嫩的娇手试调琴弦。

只见纤纤细手轻拨慢拢，美妙的乐曲即随之飘出窗外。

“调”、“理”两字把少女的演奏动作和熟练的技巧显现出来。

注：琥珀尊，精美的酒杯。

尊，即樽。

推手遽止之，湿衣泪滂滂我急促地摆手让颖师停止弹奏，涌流的热泪已经浸湿我的衣裳。

作者通过自己经受不住琴声引起的感情激动，要求琴师不要再弹的背面敷粉的手法，渲染了琴师技艺的高超，琴声的激越、感人。

昵呢儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际的切切私语，又好象少男少女在倾吐着恩爱嗔怨，情意绵绵，细语轻声。

突然间，琴声变得高亢激昂，如同勇猛的战士跃马挥刀奔赴疆场。

运用贴切的比喻把悠扬的琴声，付诸人的视觉，构成鲜明的音乐形象，从而热烈地盛赞了琴师的高超技艺。

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强琴声高低起伏变化，声调对比强烈，高昂雄浑时，如同攀到峰顶，不能再多进一步；迂回低转时，如同脚失深渊，一落千丈。

极赞琴声起伏迭宕。

注：跻攀，攀登。

喳啾百鸟群，忽见孤凤凰琴声一会儿象百鸟啁啾，热烈喧闹；一会儿象凤凰引颈高歌，圆润嘹亮。

诗人通过新奇的比喻，不仅状难写之声如在目前，而且创造了美妙的意境。

你看：百鸟齐鸣，啁啾不已，花团锦簇，令人耳不暇接、眼花缭乱。

突然在这众鸟翩跹之中，一只凤凰翩然飞至，引吭高鸣。

这百鸟托凤图何等绚丽多彩！ 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬琴声婉转悠扬，犹如浮云、飞絮在无垠的天宇飞荡飘扬。

写出琴声的明快欢畅。

在读者眼前，仿佛出现一派明朗清丽的春季图景。

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年诗人以埋怨的口吻说：锦瑟呀，你为什么要有这么多条弦？你每根弦上发出的乐声都勾起我对逝去往事的回忆。

诗句形象地传达出诗人心绪繁乱、惆怅难言的情感。

注：五十弦，一般说法，古瑟是五十条弦，后来的有二十五弦或十七弦等不同的瑟。

华年，指青春岁月。

巨石崩崖指下生，飞泉走浪弦中起琴弦捻动，就有巨石断裂、悬崖崩碎般的雷鸣之音，振撼心弦。

手指轻挑，又流出潺潺泉水的叮咚声和汹涌澎湃的涛鸣。

写琴声高低起伏，娓娓动听。

诗人用情炼的笔触，以音乐的形象描绘出三峡的峰高水急的情景，令人回味。

七条丝上寄深意，涧水松风生十指七条银弦牵着我对大自然的深深情意，十指捻动，手下便涌出汩汩涧水的声响和喧啸的松涛之声。

诗句通过对琴声的描写，寄托了作者对大自然的热爱之情。

夜月泛琴弦似磬，秋潭洗砚墨成云在皓月当空的夜晚，诗人拨弄琴弦，清音悠扬悦耳，如同敲打钟磬发出的声响，有如秋天潭水洗涤砚台。

墨汁漾漾象翻滚的乌云一般。

这两句诗是诗人隐居山中生活的写照，以形象的比喻和夸张的描写映衬出诗人的高雅情调。

欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听词人坚持抗敌，反对和议，这种正义主张在推行卖国投降路线的南宋小朝廷里无人理睬。

因此，为了发泄愤切之情，摆脱难堪的孤独，他用力地弹琴，乃至弦断，可见词人怒火中烧，五内俱焚。

可是这里以曲笔写激情，用匣剑帷灯式的手法，把愤怒的抗议化为低徊的沉吟。

易水风寒，壮士悲歌，关山万里离别。

杨花浩荡晴空转，又化作、云鸿霜鹘。

耿石壕，夜久无言寂历，如闻幽咽 这是描写琴乐之词，诗人根据音色的刚柔、节拍的缓速、声调的高低变化，选用了三组意境，多侧面地塑造音乐形象。

试听，那激楚、悲壮的琴曲使人仿佛来到了易水之滨，面迎萧瑟的西风，耳闻脚下的寒流，随同燕太子丹为谋刺秦王的荆轲送行。

又好象李陵异域别苏武，游子离愁，引起苍茫频顾。

忽然间，激越之声飘然而去。

继响而来，那轻悠慢转的旋律犹如杨花柳絮在高远辽阔的晴空中飘浮，也好似亲人间曼声低语。

这巧于变化的乐曲，又划然一声，象是云端传来了飞鸿的尖叫，亦象是霜天鹘鸟的长鸣，耳畔边回荡着振颤人心的凄厉声。

渐渐地，音调低沉，苦涩凝咽，就象是当年杜甫投宿石壕，在寂静的夜晚卧听愁媳的抽泣。

此处运用艺术上的通感，以视觉形象传达对琴曲的审美体验，再现音乐的意境及其强烈的感染力。

笔力浑厚，出语峭甚。

注：鹘（gǔ），古书记载的一种鸟。

耿，指倚枕而卧之意。

这两句可以分别用什么诗句形容？“独子一个人在猫咪幽深的竹林弹...

1、陋室铭中描写室主人情趣高雅的句子：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

2、原文陋室铭【作者】刘禹锡 【朝代】唐代山不在高， 有仙则名。

水不在深， 有龙则灵。

斯是陋室， 惟吾德馨。

苔痕上阶绿， 草色入帘青。

谈笑有鸿儒， 往来无白丁。

可以调素琴， 阅金经。

无丝竹之乱耳， 无案牍之劳形。

南阳诸葛庐， 西蜀子云亭。

孔子云： 何陋之有？3、译文山不在于高，有了神仙就出名。

水不在于深，有了龙就显得有了灵气。

这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。

长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。

到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。

没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。

南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。

孔子说：“有什么简陋的呢？”...

用一句诗来形容人气质高贵优雅~

王维《竹里馆》中描写“夜静人寂，明月相伴”，传达诗人宁静、淡泊心情的诗句是：深林人不知，明月来相照。

意思是密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

王维《竹里馆》具体原文是：独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

《竹里馆》赏析：此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。

诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。

这首小诗总共四句。

拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。

且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。

然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。

以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。

这首诗表现了一种清静安详的境界。

前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。

其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。

所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。

”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。

这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。

全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。

具体参考百度文学

形容艺术家的诗句有哪些？

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

”——《琵琶行》唐代 白居易“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。

”——《琴歌》唐代 李颀“七弦为益友，两耳是知音。

心静即声淡，其间无古今。

”——《船夜援琴》唐代 白居易“伯牙善鼓琴，钟子期善听。

伯牙鼓琴，志在高山。

”——《伯牙绝弦》佚名“独坐幽篁里，弹琴复长啸。

”——《竹里馆》唐代 王维1.琵琶行 / 琵琶引 唐代：白居易 元和十年，予左迁九江郡司马。

明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。

问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。

遂命酒，使快弹数曲。

曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。

予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。

因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

（不得志 一作：不得意）低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺 一作：绿腰）。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

（暂歇 一作：渐歇）别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

（银篦 一作：云篦）今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

译文唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。

第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。

听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。

探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。

后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。

于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。

她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。

我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。

于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。

秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。

初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影...

描写菊花的句子

秋天来了，树叶儿慢慢地黄了，花草逐渐凋零，惟有傲霜的菊花却迎着秋风怒放。

这儿一簇，那儿一丛，竞相开放，姹紫嫣红，流光溢彩，争妍斗奇。

红的像一团火，黄的像一堆金，白的像银丝。

在花丛中有一些含苞待放的花蕾，花瓣一层赶着一层，向外涌去。

一朵朵的菊花像用象牙雕刻成的球，在太阳的照耀下，傲然挺立，美极了！ 秋天是菊花盛开的季节，路边隔几步就摆着一盆菊花，连假山都摆满了。

有爬山菊、黄金菊……有的我连名字都叫不上来。

菊花的种类繁多，有的朵大，有的朵小，有的瓣是卷的，有的瓣是直的。

颜色也不一样，白的像雪那样晶莹闪亮，黄的像金子那样耀眼，还有藕荷色的，更显得娇嫩可爱。

深秋，树木凋得慢，空气来得燥，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风。

就在这个悲凉的季节，菊花却在秋风中，怒放。

原来我们的小区里树木不少，可惜深秋到了，都凋零了。

平时看惯了美景的我，两眼充满了饥渴，在小区中寻觅绿色的影子。

然而看到的只是褐色的交错和光秃秃的树枝和病恹恹的面容。

沿石梯向山上走去，两边千姿百态、五颜六色的菊花，在绿树蓝天的衬托下，红的似火，紫的似霞，白的如晶莹的珍珠，黄的似点点金星。

它们有的三五朵开在一起，竞相争艳，像是几个穿着不同颜色衣服的好朋友呆在一起做游戏；有的躲在芭蕉树后，探出个小脑袋，仿佛害羞地和我微笑。

也许时落枝黄的秋天，是在为菊花作铺垫，菊花在寒风中微微颤动，这种颤动让整个天空摇撼，同时也让我为之一震。

野菊花绿色的茎又细又长。

茎上的叶子很特别，好似一把绿色的小锯子，它好像是由一位能工巧匠精心雕刻出来的。

茎的顶上总是托着一朵或几朵小黄花。

花蕊是椭圆形的，黄里带点儿绿色。

细细长长的花瓣均匀地围在花蕊周围。

每当花苞开放，一股浓郁的清香顿时散发出来。

语句.瞧！那一朵粉红色的菊花昂首挺胸，豆芽似的花瓣紧紧簇拥在一起，远远望去，既像一个小绒球，又像一个大家族围坐在一起商议什么事情。

再瞧那儿，一簇簇菊花堆在一起，在听秋风老师为她们讲故事呢！看她们一个个扬着脑袋，挺着胸脯，坐得端端正正的，大概都想得到秋风老师的表扬吧！美丽的菊花散发出诱人的香味，每一个人到了这里都要弯下腰来闻一闻，仿佛吸足了氧气，站起来就觉得心旷神怡，走起路来显得那么精神。

登上钟姿山，站在高处向下看，只见满园的菊花，红的像火，黄的像金，白的像雪，粉的像霞……在绿叶的衬托下，显得更加娇媚。

整体看来，就像一块花地毯。

我不仅喜欢菊花的美丽，更喜欢它傲霜的精神。

到了秋天，别的花都凋谢了，惟独菊花开的轰轰烈烈，在寒冷刺骨的秋风里，昂首挺胸向秋风挑战。

陈毅爷爷曾这样写诗赞美秋菊： 秋菊能傲霜， 风霜重重恶。

本性能耐寒， 风霜其奈何。

的确，菊花虽然没有牡丹雍容华贵，没有月季娇艳妩媚，没有百合高贵优雅，但她那傲霜精神，确实令人喜爱。

我们做人，就要像菊花那样，不怕困难，知难而进，努力攀登科学文化的高峰.在九月重阳的菊花就是一个素衣飘飘的侠女，仗一把剑，带一把琴，立于秋天的夜里。

那时候，一弯弦月就挂在天上，朦胧的月色下，菊花随风舞剑，或者弹琴，把一缕缕秋思挥洒在淡蓝的晚风里。

菊花是知道的，关山边塞的路上，还有游子在登高眺望，闺房里的女子正用丝线编织浓密的相似。

这样的夜晚，菊花总是把剑影与琴音，把冷月与诗魂，传递给一大群多愁善感的文人。

到了秋天，别的花都凋谢了，惟独菊花开的轰轰烈烈，在寒冷刺骨的秋风里，昂首挺胸向秋风挑战。

陈毅爷爷曾这样写诗赞美秋菊： 秋菊能傲霜， 风霜重重恶。

本性能耐寒， 风霜其奈何。

的确，菊花虽然没有牡丹雍容华贵，没有月季娇艳妩媚，没有百合高贵优雅，但她那傲霜精神，确实令人喜爱。

我们做人，就要像菊花那样，不怕困难，知难而进，努力攀登科学文化的高峰