昆曲《思凡》的唱词

《思凡》

人物：赵色空（旦）

情节：谓有赵氏女，自孩童之时，为父母舍入尼庵。削去八千烦恼丝，做佛门弟子。及至情窦初开，始悔空门之中，不足以结善缘，并不足以证善果。于是晨钟暮鼓，转辗愁思。礼忏唪经，反增魔道。入夜来僧房寂寞，对此半明半灭之孤灯，更难消释。左盘算，右盘算，九转回肠：计惟觅一如意郎君，度少年大好之光阴，结我善缘，证我善果，且可举我善愿。正值庵中一切优婆塞优婆夷等，均有事他往，遂逃下山去。

另：《思凡》原系昆曲《玉簪记》中一折，后京剧亦常演，多用“吹腔”曲调，犹有昆曲余韵～昔日梅兰芳、程砚秋等均善演。

剧本：色空上。

色空 （诵子） 昔日有个目莲僧，救母亲临地狱门。借问灵山多少路，有十万八千有余零。

（白） 南无阿弥陀佛！

（念） 削发为尼实可怜，禅灯一盏伴奴眠。光阴易过催人老，辜负青春美少年。

（白） 小尼，赵氏，法名色空。自幼在仙桃庵出家，终日烧香念佛；到晚来，孤枕独眠，好不凄凉人也。

（山坡羊牌） 小尼姑年方二八，

正青春，被师傅削了头发。

每日里，在佛殿上烧香换水，

见几个子弟游戏在山门下。

他把眼儿瞧着咱，

咱把眼儿觑着他。

他与咱，咱共他，

两下里多牵挂。

冤家，怎能够成就了姻缘，

死在阎王殿前由他。

把那碾来舂，锯来解，把磨来挨，

放在油锅里去炸，啊呀，由他！

则见那活人受罪，

哪曾见死鬼带枷？

啊呀，由他，

火烧眉毛且顾眼下。

（白） 想我在此出家，非干别人之事吓！

（采茶歌牌） 只因俺父好看经，俺娘亲爱念佛，

暮祷朝参，每日里在佛殿上烧香供佛。

生下我来疾病多，

因此上，把奴家舍入在空门为尼寄活。

与人家追荐亡灵，不住口的念着弥陀，

只听得钟声法号，不住手的击磬摇铃擂鼓吹螺，

平白地与那地府阴司做工课。

《多心经》，都念过；《孔雀经》，参不破，

惟有《莲经》七卷，是最难学，咱师傅在眠里梦里都叫过。

念几声南无佛，哆咀哆，萨嘛呵的般若波罗，

念几声南无佛，恨一声媒婆，娑婆呵，嗳！叫，叫一声，没奈何！

念几声哆嘴哆，怎知我感叹还多。

（白） 越思越想，反添愁闷。不免到那回廊下，散步一回，多少是好。

（采茶歌牌） 绕回廊散闷则个，绕回廊散闷则个！

（白） 你看两旁的罗汉，塑得来好庄严也。

（哭皇天牌） 又只见那两旁罗汉，塑得来有些傻角。

一个儿抱膝舒怀，口儿里念着我。

一个儿手托香腮，心儿里想着我。

一个儿眼倦开，朦胧的觑看我。

惟有布袋罗汉笑呵呵，他笑我时儿错，光阴过。

有谁人，有谁人肯娶我这年老婆婆？

降龙的，恼着我，

伏虎的，恨着我。

那长眉大仙愁着我，

说我老来时有什么结果！

（香雪灯牌） 佛前灯，做不得洞房花烛。

香积厨，做不得玳筵东阁。

钟鼓楼，做不得望夫台。

草蒲团，做不得芙蓉，芙蓉软褥。

奴本是女娇娥，又不是男儿汉。

为何腰盘黄绦，身穿直缀？

见人家夫妻们，一对对着锦穿罗，

啊呀天吓！不由人心热如火，不由人心热如火！

（白） 今日师父师兄，多不在庵。不免逃下山去，倘有姻缘，亦未可知。有理吓，有理！

（风吹荷叶煞牌）奴把袈裟扯破，

埋了藏经，弃了木鱼，丢了铙钹。

学不得罗刹女去降魔，

学不得南海水月观音座。

夜深沉，独自卧，

起来时，独自坐。

有谁人，孤凄似我？

似这等，削发缘何？

恨只恨，说谎的僧和俗，

哪里有天下园林树木佛？

哪里有枝枝叶叶光明佛？

哪里有江湖两岸流沙佛？

哪里有八千四万弥陀佛？

从今去把钟鼓楼佛殿远离却，

下山去寻一个少哥哥，

凭他打我，骂我，说我，笑我，

一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗！

（白） 好了，被我逃下山来了！

（尾声） 但愿生下一个小孩儿，

却不道是快活煞了我！

（色空下。）

（完）

像柳腰、香腮、酥胸的词语还有什么？多多益善

苏东坡悼念他亡妻的；十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

——《江城子》（宋。

苏轼） 追问： 呵呵。

这个或许我比你还清楚。

回答： 1.伤情――凄风叩柴扉，苦雨敲轩窗。

风雨肆虐夜未央，人伴孤灯亮。

衣薄身瑟瑟，心亦似冰霜。

手托香腮泪成行，为谁情已伤。

2.伤感最是别离时——冷月挂寒空，枯藤舞夜风。

与友成陌路，泪眼已朦胧。

早晓离别苦，晚知分手痛。

愿君珍重己，青鸟送书封。

自创，莫笑哦。

采纳哦

女生短发描写的句子或词语

削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗 雪花落在她的金黄的头发上，那头发打成卷儿披在肩上，看上去很美丽，不过她没注意这些.（卖火柴的小女孩） 给你提两首诗文： 海浪喧嚣，暮色苍茫，有人独自徜徉。

极目四望，雨雾昏黄，惟有海鸥飞翔。

回旋不已，低鸣轻唱：去去去向何方？ 潮升潮落，潮来潮往，流水卷去时光。

静静伫立，默默凝想，有谁解我痴狂？ 三分无奈，四分凄凉，更兼百斛愁肠。

好梦难续，好景不长，多情空留惆怅。

夜幕低张，海鸥飞翔，去去去向何方？ 我情如此，我梦如斯，去去去向何方？ 冰雪少女如凡尘 西子湖畔初见晴 是非难解虚如影 一腔爱一身恨 一缕清风一丝魂 仗剑挟酒江湖行 多少恩怨醉梦中 蓦然回首万事空 几重幕几棵松 几层远峦几声钟 你是那样地美，美得象一首抒情诗。

你全身充溢着少女的纯情和青春的风采。

留给我印象最深的是你那双湖水般清澈的眸子， 以及长长的、一闪一闪的睫毛。

像是探询，像是关切，像是问候。

你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。

在你那双又大又亮的眼睛里， 我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。

其实，我最先认识你是在照片上。

照片上的你托腮凝眸，若有所思。

那份温柔、那份美感、那份妩媚，使我久久难以忘怀。

瀑布一般的长发，淡雅的连衣裙，标准的瓜子脸，聪明的杏仁眼，那稳重端庄的气质，再调皮的人见了你都会小心翼翼。

远远地，我目送你的背影，你那用一束大红色绸带扎在脑后的黑发，宛如幽静的月夜里从山涧中倾泻下来的一壁瀑布。

你蹦蹦跳跳地走进来，一件红尼大衣，紧束着腰带，显得那么轻盈，那么矫健，简直就像天边飘来一朵红云。

你笑起来的样子最为动人，两片薄薄的嘴唇在笑，长长的眼睛在笑，腮上两个陷得很举动的酒窝也在笑。

平心而论，你虽和“巧笑倩兮，美目盼兮”的形象有距离，但你肤色白皙，身材苗条，五官端正而显得秀气， 颇有“清水出芙蓉”之感。

和你刚刚接触的一瞬间，我就强烈地感到你身上散发出一种妙不可言的温柔气息。

春花秋月，是诗人们歌颂的情景，可是我对于它，却感到十分平凡。

只有你嵌着梨涡的笑容，才是我眼中最美的偶象。

青翠的柳丝，怎能比及你的秀发；碧绿涟漪，怎能比及你的眸子；有时，我凝视床头你那张玉照， 简直觉得整个世界都永远沉浸在明媚的春光之中。

你其有点像天上的月亮，也像那闪烁的星星，可惜我不是诗人，否则，当写一万首诗来形容你的美丽。

你是一尊象牙雕刻的女神，大方、端庄、温柔、姻静，无一不使男人深深崇拜。

桔红色的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既蒲洒又富有美感。

你的装扮是成功的！ 在风吹干你的散发时，我简直着魔了：在闪闪发光的披肩柔发中，在淡淡入鬓的蛾眉问，在碧水漓漓的眼睛里……你竟是如此美丽可人！ 尽管你身材纤弱娇小，说话柔声细气，然而却很有力量，这是一种真正的精神美！ 你娉婷婉约的风姿，娇艳俏丽的容貌，妩媚得体的举止，优雅大方的谈吐，一开始就令我刮目相看。

你带着一串笑声从屋外走进客厅，轻松随便地穿一套红色运动衫，那么美丽多姿，那么热情似火，又那么恬淡简朴， 一种不可名状的爱慕之情，蓦然在我心中升起。

你是花丛中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。

无论什么衣服穿到你的身上，总是那么端庄、好看。

你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。

只有莲花才能比得上你的圣洁，你有月亮才能比得上你的冰清。

在人流中，我一眼就发现了你。

我不敢说你是她们中最漂亮的一个，可是我敢说，你是她们中最出色的一个。

那欣长健美的身材，优雅迷人的风度，尤其是那一头乌亮的秀发，有一种说不出的魅力。

我不知道该怎样表达你留在我心中最强最深的印象。

是你丰满颀长的身材？白皙的皮肤？乌黑幽深的眼睛？小巧红润的嘴唇？ 但还有一种说不出、捉不到的丰仪在煽动着我的心。

你慢慢地向我走来：棕绿色的春衫，镶着白花边的翻颈；墨绿色的裤子，两条裤丝似刀削一样；乳白色的高跟鞋……啊，简真是一尊婷婷玉立的悲翠雕像！ 你那瓜子形的形，那么白净，弯弯的一双眉毛，那么修长；水汪汪的一对眼睛，那么明亮！ 两弯似蹙非蹙笼烟眉 一双似喜非喜含情目 态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

一顾倾人城 再顾倾人国 肤若美瓷 唇若樱花 明眸皓齿 巧笑倩兮 美目盼兮 亭亭玉立 杨柳细腰 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。

柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

粉香处弱态伶仃 回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

嘴不点而含丹，眉不画而横翠 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。

露浓花瘦， 薄汗轻衣透。

见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。

倚门回首， 却把青梅嗅。

所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。

绣幕芙蓉一笑开...

李清照声声慢中愁的句子

声声慢·寻寻觅觅 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！注释 ⑴乍暖还寒：谓天气忽冷忽暖。

⑵将息：调养休息，保养安宁之意。

⑶晓来：今本多作“晚来”。

⑷黄花：菊花。

⑸有谁堪摘：有谁能与我共摘。

谁：何，什么。

⑹怎生：怎样，如何。

⑺这次第：这情形，这景色。

译文 我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景，这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。

）秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。

饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。

望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵诚明的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。

地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。

这种种况味，一个“愁”字怎么能够说尽！赏析 唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。

慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。

李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。

亦惟有以赋体读之，乃得其旨。

李清照的这首词在作法上是有创造性的。

原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。

而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。

此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。

这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。

《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。

不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。

但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。

宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。

李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。

一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。

如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。

披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。

可是寒冷是由是孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。

这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！ 这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种＂东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖＂的雅致了。

以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。

故物依然，人面全非。

＂旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时＂。

独对着孤雁残菊，更感凄凉。

手托香腮，珠泪盈眶。

怕黄昏，捱白昼。

对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。

独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。

点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。

再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。

于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说：＂这次第，怎一个愁字了得？＂简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。

相形之下，连李后主的＂问君能有几多愁，恰似一江春水向东流＂也稍觉失色。

一江春水虽然无穷无...

描写女子面带倦容的句子（要名家的）、诗句

1、这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。

2、“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮”，是一副似对非对的偶句.“绣面芙蓉”形容这个女子姣美的面庞宛如出水荷花，光艳明丽；“斜飞宝鸭”是说她把用宝石镶嵌的飞鸭状头饰斜插鬓边，对自己作了精心地修饰妆点；表示词中女主角天生俏丽，再加以入时的华饰，就必然产生不同一般的效果。

3、句中的“一笑开”三字之妙，妙在它以动态描写打破了静物写生，起到了能将词中的女子从字面上呼出的奇效；“开”字，无疑是指芙蓉花开，但其深层意思未尝不可以表示词中女主人公心底被禁锢的爱之苞蕾正在展放。

4、“眼波才动被人猜”这句神来之笔，便为此提出了很好的印证.这个女子美目流盼，宛如一弯流动明澈的秋水，其中映照着她内心的喜悦与怕人发现自己秘密的悸栗.越怕人猜，偏会被猜，这便是生活的真实；作者捕捉到这一真实，用朴实无华的文字恰当地表现出来，更添了几分韵味。

5、作者简介：(1)李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。

宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

(2)李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

(3)所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

赞美眉毛的句子

95.胡马①依北风，越鸟②朝南枝。

出自《古诗十九首•行行重行行》。

“古诗十九首”是对汉末无名氏所作的十九首五言诗的统称。

这两句意思是鸟兽尚依恋故土，何况是人呢。

①[胡马]北方所产的马。

②[越鸟]南方的鸟。

96.淡泊以明志，宁静以致远。

出自《诫子书》。

作者诸葛亮（181—234），字孔明。

三国时期杰出的政治家。

97.本是同根生，相煎何太急。

出自《七步诗》：“煮豆持作羹，漉（lù）豉（chǐ）以为汁。

萁在釜下然（燃），豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急。

”作者曹植（192—232），曹操的第三个儿子，曹丕的同母弟弟。

据《世说新语•文学》记载：有一次，曹丕限曹植在七步之内做一首切合兄弟之情的诗，否则，就要杀他。

曹植才思敏捷，当即咏出了这首《七步诗》。

曹丕无可奈何，只好放过了他。

98.丈夫志四海，万里犹比邻。

出自曹植《赠白马王彪》。

99.勿以恶小而为之，勿以善小而不为。

出自《三国志•蜀书•先主传》。

作者陈寿（233—297），字承祚。

西晋史学家。

100.读书百遍，其意自见。

出自《三国志•魏书•王朗传》101.刑天舞干戚①，猛志固常在。

出自《读山海经》。

作者陶潜（365—427），字渊明，东晋诗人。

①[刑天舞干戚]故事见《山海经•海外西经》：“刑天与帝争神。

帝断其首，葬于常羊之野。

乃以乳为目，以脐为口，操干戚而舞。

”刑天，传说中的兽名。

干戚，盾和斧。

102.木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。

出自陶潜《归去来兮辞》。

103.死去何所道，托体同山阿。

出自陶潜《挽歌》。

104.奇文共欣赏，疑义相与析。

出自陶潜《移居》。

105.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

出自《入若耶溪》。

作者王籍，南朝梁诗人。

生卒年不详。

106.疾风知劲草，板荡①识诚臣。

出自《赐萧璃》，作者李世民（598—649），即唐太宗。

①[板荡]《诗经•大雅》有《板》《荡》两诗，均刺周厉王无道，纲纪混乱，政局不安，后以“板荡”指社会动荡不定。

107.云霞出海曙，梅柳渡江春。

出自《和晋陵路丞早春游望》。

作者杜审言（约645—708），字必简，唐代诗人。

108.近乡情更怯，不敢问来人。

出自《渡汉江》。

作者宋之问（656—712），字延清，唐代诗人。

109.谁能将旗鼓，一为取龙城。

出自《杂诗三首》（其一）。

作者沈俭期（656—714），字云卿，唐代诗人。

110.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

出自《咏柳》。

作者贺知章（659—744），字季真，唐代诗人。

111.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰①。

出自贺知章《回乡偶书》。

①[衰（cuī）]稀疏、掉落的意思。

112.人生代代无穷已①，江月年年只相似。

出自《春江花月夜》。

作者张若虚（约660一约720），唐代诗人。

①[已]停止。

113.念天地之悠悠，独怆然而涕下。

出自《登幽州台歌》。

作者陈子昂（661—702），字伯玉，唐代诗人。

幽州台，遗址在今北京市。

114.海上生明月，天涯共此时。

出自《望月怀远》。

作者张九龄（678—740），字子寿，唐代诗人。

115.羌笛何须怨杨柳①，春风不度玉门关。

出自《凉州词》。

作者王之涣（688—742），字季凌，盛唐边塞诗人。

其边塞诗与王昌龄、高适等齐名。

①[杨柳]曲辞名《杨柳枝》的省称，又名《折杨柳》，多用做送别曲。

116.野旷天低树，江清月近人。

出自《宿建德江》。

作者盂浩然（689—740），唐代诗人。

他和王维是唐代田园诗派的代表。

117.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶①。

出自《芙蓉楼送辛渐》。

作者王昌龄（698一约757）字少伯，唐代诗人。

①[玉壶]美玉制成的壶，用来比喻高洁。

118.劝君更尽一杯酒，西出阳关①无故人。

出自《送元二使安西》。

作者王维（70l一761），字摩诘。

唐代诗人。

安西，地名，今新疆库车县。

①[阳关]关名，在今甘肃敦煌西南，因处玉门关西南而得名。

119.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

出自王维《九月九日忆山东兄弟》。

农历九月九日为重阳节，古人在这一天有登高的习俗。

山东，指华山以东。

120.行到水穷处，坐看云起时。

出自王维《终南别业》。

121.山中一夜雨，树杪①百重泉。

出自王维《送梓州李使君》。

①[树杪（miǎo）]树梢。

122.请君试问东流水，别意①与之②谁短长。

出自《金陵酒肆留别》。

作者李白（701—762），字太白，是我国唐代与杜甫并称的伟大诗人。

①[别意]离别之情。

②[之]指东流水。

123.清水出芙蓉①，天然去雕饰。

出自李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。

①[芙蓉]荷花的别称。

124.山从人面起，云傍马头生。

出自李白《送友人入蜀》。

这两句形容山势险峻。

125.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

出自李白《早发白帝城》。

白帝城，古城名，在今四川奉节县东白帝山上。

126.但使主人能醉客①，不知何处是他乡。

出自李白《客中作》。

①[客]诗人自指。

127.相看①两不厌，只有敬亭山。

出自李白《独坐敬亭山》。

①[相看]互相对看。

128.长风破浪①会有时，直挂云帆济沧海。

出自李白《行路难》。

①[长风破浪]南朝宋宗悫（què）年少时，叔父问他立志做什么？ 宗悫回答：“愿乘长风破万里浪。

”后人用这两句话来表示有远大的抱负和志向。

129.黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

出自《黄鹤楼》。

作者...

你的香腮边轻轻滑落的, 是你的泪,还是我的泪？ 初吻吻别的那个季...

小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓边发丝飘过洁白的香腮似雪。

懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照一照新插的花朵对前镜又地后镜，红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

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